ENTREVISTA AL BARÍTONO BRASILEÑO PAULO SZOT
El barítono Paulo Szot nació en São Paulo (Brasil),
de padres polacos que emigraron a ese país después de la II Guerra Mundial y
estudió en la Universidad Jaguellónica de Cracovia. Iba para bailarín, pero una
herida lo trasladó al territorio del canto. Hizo su debut operístico con Il
Barbiere di Siviglia, en el Teatro Municipal de São Paulo. Y ha colaborado con
el Metropolitan Opera House de Nueva
York, el Teatro alla Scala de Milán,
la Opéra national de Paris, el Teatro dell’Opera de Roma, la Washington National Opera, la Deutsche Oper de Berlín y los festivales de Glyndebourne y Aix-en-Provence. Ha interpretado a Don Alfonso (Così
fan tutte), Mercutio (Roméo et Juliette), Sharpless (Madama Butterfly), Lescaut
(Manon Lescaut), Dr. Falke (Die Fledermaus), Almaviva (Le nozze di Figaro),
Richard Nixon (Nixon in China) y los protagonistas de Eugenio Oneguin y Don
Giovanni. Recientemente ha cantado Escamillo (Carmen) en Múnich, entre otras
muchas actuaciones y con famosos y reconocidos acompañantes, como Ana Netrebko
o Roberto Alagna.
Su personal voz, su
reconocible apariencia, en el mejor estilo de los galanes vibrantes del cine en
blanco y negro de los años 30, y sobre
todo 40 y 50, mecieron los recuerdos de muchos al son de La
chica de Ipanema, Samba de una sola nota o Triste.
En el Teatro Real ha actuado en el Homenaje a las "Sinatra-Jobim Sessions", publicadas en Brasil en 1979 por Roberto Quartin, en octubre de 2016 y en Street Scene, en dos etapas este año, en el rol de Frank Maurrant.
Street Scene, de Kurt
Weill, con libreto de Elmer Rice, basado en su obra homónima (premio Pulitzer
1929), y letra para las canciones de Langston Hughes, Street Scene cuenta una
historia de vidas anónimas en una gran ciudad de manera brutalmente realista. La
segunda serie de representaciones de esta ópera, coincidió con la presentación
de Die Soldaten, por lo que ambas producciones han incidido en destacar la
situación del matrato femenino y los conflictos de género, uno de los grandes
males universales de nuestro tiempo.
Cuando Paul Szot era
pequeño, el último de los cinco hijos de un matrimonio amante de la música, era
tan tímido en la escuela, que le daba terror tener que leer en voz alta.
Encontró la manera de expresarse y abrirse, tomando lecciones de piano y
violín. Consiguió escapar del mundo del fútbol, la samba y el carnaval y sus
fiestas, como parece que se define a un país como Brasil.
Sus padres lo animaron a
regresar a Polonia, su tierra de origen. “Me fui cuando tenía 18 años- expresó
Szot- en un buque de carga, porque no tenía dinero para pagarme un billete de
avión y llegué a un país que salía del comunismo pero que era rico en artes
clásica y música. Me quedé 8 años y allí tuve que aprender a luchar por mis
sueños”. Regresó a Brasil y a menudo compaginó los musicales de la gran ópera,
porque piensa que ambos son “extraños primos”.
ENTREVISTA A PAULO SZOT
En un sillón rojo y cómodo de los que están en el Salón de Baile del Teatro Real, Paulo Szot está de acuerdo en contestar amablemente a unas preguntas, a raíz de su rol protagonista en Street Scene, en el coliseo madrileño, que cierra ya su última función. Mucho de lo que aquí relata el barítono puede encontrarse en las Wikipedias, pero estas fueron, realmente, sus palabras.
A.P. Usted nació en Brasil,
desde Polonia (yo nací en Buenos Aires), ¿es tan diferente Sudamérica de los
países europeos, en lo que atañe a la vida en general y la música?
P.S. Sabe, yo nací
efectivamente en Brasil, de una familia polaca, y mis padres escuchaban música
de todo el mundo y eso era realmente fantástico, por lo que a mí me influyó la
música brasileña, por supuesto, pero también la tradición clásica polaca, como
Chopin y otros compositores, porque a mi familia le encantaba la música
clásica. Ellos tenían una gran colección de grabaciones.
Cuando cumplí los 18 me
dispuse a volver al país que mis padres habían tenido que abandonar y allí me
quedé durante unos años y me encontré muy cómodo, porque por supuesto, me gusta
también Europa y siento que formo parte de ella, ya que, en cierto sentido,
esta es también mi sangre. Así que me siento muy cerca de las costumbres
europeas y también de las de Sudamérica.
A.P. ¿Está pensando alguna
vez cantar en el Teatro Colón de Buenos Aires?
P.S. Me encantaría, es tan
bello y lujoso… Se habló en algún momento de actuar allí, pero,
desgraciadamente todavía no ha ocurrido y espero realmente tener la suerte de
actuar y cantar algún día en ese teatro.
A.P. ¿Cuáles son las
influencias que compositores brasileños como Toquinho, Vinicius de Moraes,
Maria Creuza, le han aportado? Se trata de una música que seduce en Europa.
P.S. Es una cultura que forma parte de mí y tuve
la ocasión de hacer un recital en el Real con ese repertorio, luego preparé el
de Sinatra y Jobim. La verdad es que no me interesa en el fondo qué tipo de
música hago en cada momento, siempre y cuando sea de calidad.
A.P. Sus padres son polacos
y tuvieron que huir de su país por la guerra y las persecuciones. ¿Qué es para
Usted ser in migrante o refugiado hoy en día? Tal vez se siente como un
ciudadano del mundo por su profesión…
P.S. Mis padres fueron expulsados de sus casas con mis abuelos durante la guerra, a Alemania, a campos de concentración y luego huyeron a Brasil, pero jamás le sugirieron a sus hijos que odiaran la experiencia que ellos habían vivido. Todo lo contrario, decían que habían tenido suerte de estar vivos. Así que de ninguna manera nos inculcaron sentimientos de odio y soy afortunado de haber crecido con una familia notable en ese sentido y nunca sentí, porque Brasil es un país de inmigrantes, como casi todo ese continente, que era hijo de inmigrantes. Era un brasileño más y mis orígenes nunca los experimenté como un problema. Y también soy un inmigrante con las oportunidades que me ofrecieron y además me he convertido, definitivamente, en un ciudadano del mundo porque no me quedo mucho tiempo en ninguna parte.
A.P. Street Scene nos
relata la problemática que estamos viviendo en la actualidad: la miseria de los
suburbios de la ciudades, los ricos cada vez más ricos y los pobres cada vez
más pobres, el paro, el maltrato a los hijos y a la mujer, Usted cree que estos
textos y la partitura de Street Scene son universales y que esa es una de sus
ventajas?
P.S. Por supuesto que
respiro y veo en Street Scene a través de los ojos de mi personaje, al que lo
vuelven loco los cambios. En estos días cambiamos de temas, de países, de
políticas, mudamos continuamente de piel, de lugar y hay gente que consigue
introducir estos cambios en su vida y otros no. Mi personaje no puede y por esa
razón se vuelve una persona bronca, ofendida, que llega hasta el extremo de
matar a su mujer. Es alguien que comete un crimen y sabe perfectamente que irá
a la silla eléctrica y lo asume y cree que debe pagar. Pero no le importa.
A.P. Usted es uno de los
brasileños que ha conseguido tal vez más reconocimiento y premios
internacionales. ¿Qué significan para Usted?
P.S. Muchísimo, de verdad.
Es difícil ser visto y considerado en un círculo donde hay tantos grandes
artistas trabajando. Además en Brasil no hay una gran tradición de ópera. Por
supuesto que tenemos importantes cantantes, actores, escritores, pero no son tan famosos fuera de Brasil, así
que ser reconocido por una labor como la mía, me hace muy feliz y me llena de
orgullo, por supuesto. No sabes lo que significa para mí.
A.P. Esta es una pregunta
bastante personal: le interesa la política, el medio ambiente y la Naturaleza, es
religioso?
P.S: Tenemos un único
planeta y debemos ser conscientes y estar atentos a lo que pasa en todas
partes, es lo que tenemos para vivir en el presente y en las próximas décadas,
así que debemos considerar el miedo de las personas, el cómo son tratadas y se
relacionan entre ellas, cuáles son sus diferencias. El respeto, creo, es la
llave para aflojar todas las situaciones conflictivas. Si nos respetamos y
también al planeta en general, deberíamos funcionar mejor. Por mi parte,
intento ser un ciudadano del mundo mejor cada día, y creo que si cada uno da y
hace, contribuye un poco, podría cambiarse la visión del conjunto.
A.P. Usted estudió ballet…
¿Cómo influye esto en su actitud
corporal, en su resolución de los personajes, a partir de estas experiencias
con el movimiento, en su etapa en la danza? Es una ventaja en el escenario?
P.S. Claro, es una ventaja
esta conciencia del movimiento y del cuerpo, cómo colocarnos, movernos, para ir
de un lado para otro. No solo el ballet sino toda la actividad corporal como la
gimnasia en todos sus aspectos y posibilidades, haber tocado el piano y la
percepción de cada expresión, incluso para hacer teatro. Me encanta el teatro,
cuando tengo que crear un rol, todas esas vivencias me son muy cercanas.
A.P. Usted actuó bajo la
dirección de Valey Gergiev. ¿Qué experiencia resulta para el escenario, para el
cantante, para la ópera, un maestro como este?
P.S. Fue una experiencia
memorable, Gergiev es fantástico, es como Dios, especialmente para el
repertorio ruso. Con él, una vez que empiezan los ensayos, la atmósfera flota,
se expande mágicamente y es indescriptible explicar cómo es sentirse parte de
esa realidad. Repetimos la misma producción dos veces.
A.P. ¿Es importante la
química en los elencos? Usted cantó con artistas como Roberto Alagna,
Netrebko…? Son superdivos…
P.S: Bueno, creo que tuve
suerte porque con estos iconos, la fama de los grandes divos, como antes, ya no
existe. Podemos hablar con ellos, tienen los mismos problemas que los demás,
tienen que pagar facturas, tienen que hacer frente a sus propios problemas,
pero ya no se esconden como en el pasado, trabajar con ellos, estar juntos, es
normal. Y cuando me siento corriente, no dejo que las palabras o el éxito se me
suban a la cabeza y me siento como alguien común y esta consciencia me lleva al
escenario como un ser humano corriente y esta es la conexión, me parece, con la
audiencia, con el público. Hablamos la misma lengua.
A.P. Y esta es ya la última
pregunta. Se habla mucho del “melting pot”, de la mezcla de razas y culturas,
el mundo lo es, pero creo que en estos momentos no está funcionando nada bien,
como nos gustaría. Creo que en muchos sentidos estamos volviendo a toda
velocidad hacia atrás, a la caverna…
P.S: Cuando apartas a
alguien de su “zona de confort”, cuando comienzas a darte cuenta de los
problemas de los demás…
A.P. Empiezas a pensar como
el Candice de Voltaire que el mundo no es tan perfecto como parecería.
P.S. Si no quieres vivir en
una burbuja y tienes la necesidad de tomar conciencia y ver cómo va todo,
tienes que enfrentarte con un mundo problemático, tenemos problemas, la gente
es diferente una de la otra y eso genera conflictos, pero hay que aceptar las
diferencias, las particularidades de cada uno y ponerse en su lugar y entonces
dejaríamos nacer tal vez un tipo distinto de ciudadano.
Es muy cómodo pensar que
eres rico, porque lo eres, tu raza es la de la mayoría, pero pensar así no es
propio de un ser humano. Ser humano, de verdad, implica reconocer al otro como
si fueras tú mismo.
Paulo Szot tiene mucho de
“zen”, de una filosofía vital y artística que entronca con la capacidad
evidente de su familia y de su comunidad de origen para hacer frente a las
adversidades y sobrevivir. Insinúa con elegancia, más de lo que expresa
verbalmente. Se toma su tiempo y muchas de sus respuestas conviven con el
silencio como forma de estar en el mundo.
El barítono brasileño tiene
una vez redonda, generosa, de emisión natural y fácil cuando canta, aunque su
personaje sea el menos favorecido de esta ópera y es fino y cuidadoso con sus
gestos y su forma de abordar la entrevista.
Mientras charlábamos, su
partenaire, Patricia Racette, que es extrovertida y sin complejos, organizó una
expansiva algarabía alrededor de nosotros que hizo que, a menudo, la
conversación en inglés (que no es la lengua materna ni para él ni para mí)
tuviera que ser más intuida que real. Pero existió, y así son las cosas y así
se gestionan, como dijo Paulo Szot, con seguridad y estilo, como (si fuéramos)
“normales”. Y lo que esa palabra, buenamente, pueda querer decir.
Alicia Perris
Montaje gráfico, Julio Serrano
Montaje gráfico, Julio Serrano
PREMIOS Y NOMINACIONES
…Szot, 2008 Premio Tony
…Prêmio Carlos Gomes por la
mejor Vocal Performance – 2000
…Theater World Award –Ganador–Mejor
actor en un musical – 2008
…Drama Desk – Winner –
Mejor actor en un musical – 2008
…Outer Critics Award –Ganador–Idem
,2008
…Premio Tony –Ganador–Idem,
2008
…Medal Zasłużony Kulturze (Medalla
del mérito a la Cultura) "Gloria Artis"
…Prêmio Faz Diferença –Ganador–
Jornal Globo
…Premio Laurence Olivier– Nominación
–mejor actor en un musical, 2012
…Premio Mac for Best Celebrity
Cabaret Act – Nominación, 2013
…Premio Shell Best Actor in
My Fair Lady – Nominación, 2017
…Premio Bibi Ferreira como
Mejor Actor en My Fair Lady - ganador- 2017
(www.pauloszot.com).
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