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preparada por el departamento de Prensa del Teatro Real: Idomeneo, Rè di
Creta se ofreció en el Teatro Real en julio de 2008, en una coproducción del
Teatro Real con La Scala de Milán y la Ópera Nacional de París, con dirección
musical de Jesús López Cobos y dirección de escena de Luc Bondy. Entonces se
interpretó la versión de Munich, de 1781, con el papel de Idamante, escrito
originalmente para castrato, interpretado por las mezzosopranos Bernarda Fink y
Joyce DiDonato. En esta ocasión se ofrecerá una versión basada en la que Mozart
reescribió, con sustanciales modificaciones, para Viena, en 1786, con el rol de
Idamante destinado a un tenor, pero prescindiendo de las arias de Arbace y del
ballet, en beneficio de la coherencia dramatúrgica de la ópera.
Idomeneo vuelve al Real en la concepción de Robert Carsen, como una “declaración anti-belicista potente, con un
final lleno de esperanza: la posibilidad de que una nueva generación traiga el
amor y la paz y pueda transformar un mundo herido por el poder, la guerra y la
destrucción”.
Se ofrecerán 9 funciones de la ópera, entre el 19 de febrero y el 1
de marzo, en una nueva producción del Teatro
Real en coproducción con la Canadian Opera Company de Toronto y el Teatro
dell'Opera di Roma y Copenhague.
El director de escena Robert Carsen traslada las luchas homéricas a
la actualidad, en una isla del Mediterráneo llena de víctimas de guerra,
refugiados y militares interpretados por más de 170 artistas (actores y coro).
La dirección musical será de Ivor Bolton,
gran experto en la obra de Mozart, que interpretará también, al clave, el acompañamiento
a los recitativos de la ópera. Dos repartos darán vida a los personajes de
Idomeneo, destacando los cuartetos protagonistas: Eric Cutler y Jeremy Ovenden
(Idomeneo); David Portillo y Anicio Zorzi Giustiniani (Idamante); Anett Fritsch
y Sabina Puértolas (Ilia), y Eleonora Buratto y Hulkar Sabirova (Elettra).
En torno a Idomeneo se han programado distintas actividades en el
Teatro Real, la Biblioteca Nacional, el Museo Arqueológico Nacional, el Museo
Lázaro Galdiano y el British Council. El canal de televisión Mezzo y Palco
Digital retransmitirán la ópera en diferido, en una coproducción audiovisual
del Teatro Real y François Roussillon & Associés, con posterior
distribución internacional y edición en DVD.
ATENCIÓN: las representaciones comenzarán a las 19.00 horas y no a
las 20.00 horas, como es habitual.
La dirección de escena de Robert Carsen ─que firma también la
escenografía, junto con Luis F. Carvalho, y la iluminación, compartida con
Peter van Praet─, traslada las luchas homéricas entre griegos y troyanos,
trasfondo original de la ópera, a una isla del Mediterráneo en la actualidad,
donde cerca de 170 intérpretes ─miembros del coro y actores─ representan al
ejército, deportados, refugiados y víctimas de guerra. Personajes que, según
Carsen, “han perdido sus puntos de referencia: desnortados por la guerra y el
dolor, no saben hacia dónde dirigirse…”
El mar, tan genialmente evocado en la instrumentación de Mozart,
está omnipresente en la producción, reforzando la sensación de desarraigo,
soledad, inseguridad o temor de los personajes.
A sus orillas se desarrollan los grandes temas de la ópera, articulada a
partir de una versión ilustrada y afrancesada del canto XXIV de la Iliada en el
que Idomeneo, de regreso a Creta después de vencer a los troyanos, para salvar
su vida amenazada por la furia del mar, promete a Neptuno sacrificar a la
primera persona que encuentre en la orilla, que resultará ser su propio hijo
Idamante.
La compleja, dolorosa y tensa relación entre padre e hijo, que late
a lo largo de toda la ópera, se suele comparar con la que vivía entonces el
propio Mozart, que a sus 25 años había dejado Salzburgo y la casa paterna,
componiendo gran parte de la partitura en Munich, lejos del yugo y la
protección de su progenitor.
En la partitura late esa libertad y frescura, con una invención
melódica desbordante y una orquestación llena de hallazgos y osadías armónicas,
pese a encontrase encorsetada entre dos modelos de ópera ─la italiana y la
francesa─ que convivían en la Europa convulsa de entonces.
Mozart enlaza magistralmente los recitativos, con las arias,
números de conjunto y partes corales en una partitura bisagra entre dos estilos
que Ivor Bolton conoce con profundidad y veteranía. El director musical del
Teatro Real, que dirigirá su cuarto título mozartiano al frente de la Orquesta
Titular del Teatro Real ─después de Las bodas de Figaro, La flauta mágica y
Lucio Silla─ interpretó también Alceste, de Christoph Gluck, en 2014, con la
que Idomeneo encuentra muchas afinidades, sobre todo en los maravillosos
números para coro, marchas e interludios orquestales.
