jueves, 31 de enero de 2019

ELSA ZYLBERSTEIN VA INCARNER SIMONE VEIL


Décédée le 30 juin 2017, Simone Veil va prochainement avoir droit à un film produit par Olivier Dahan, le réalisateur de "La Môme".

Par Camille Sanchez

L'actrice va incarner la femme politique à qui l'on doit la dépénalisation de l'avortement en 1975.


CINÉMA - Après "La Môme" (2007) et "Grace de Monaco" (2014), Olivier Dahan s'attaque à l'une des femmes politiques françaises les plus emblématiques avec un film sur Simone Veil.
Selon le magazine professionnel Le Film Français, le réalisateur a choisi l'actrice Elsa Zylberstein pour incarner l'ancienne Ministre de la Santé sous Valéry-Giscard d'Estaing. L'information a été confirmée au HuffPost par l'agent d'Olivier Dahan.

Il s'agira de la troisième incarnation à l'écran de cette femme politique: Marina Foïs l'avait déjà incarnée dans le court métrage "Les Hommes s'en souviendront" (2006) et Emmanuelle Devos dans le téléfilm "La Loi" (2014).
L’actrice #ElsaZylberstein sera #SimoneVeil dans le biopic consacré a l’ancienne ministre. Le film sera réalisé par le réalisateur de #LaMôme, #OlivierDahan.
Pour l'heure, peu d'informations ont circulé sur ce long-métrage, si ce n'est qu'Olivier Dahan sera accompagné par la journaliste politique du Monde Vanessa Schneider, pour l'écriture du scénario. Cependant on ne connait pas encore la distribution complète, ni le nom du film, ni sa date de sortie.

Une inspiration pour l'actrice
En 2008, Elsa Zylberstein avait parlé de sa rencontre avec Simone Veil à Madame Figaro: "Je l'ai rencontrée cette année, lorsque je lisais un extrait de son livre de mémoires, et je crois qu'on s'est bien aimées. Elle a tous les atouts: la pudeur, l'intelligence, la discrétion. Un soir, j'ai fait un dîner chez moi et je l'ai invitée. Mes copines étaient toutes plus jeunes qu'elle. Ce soir-là, elle a beaucoup ri. Elle est partie dans les dernières."
L'actrice de 50 ans, César de la meilleure actrice dans un second rôle en 2009 pour "Il y a longtemps que je t'aime", s'était confiée sur les femmes qu'elle rêverait d'interpréter et l'ancienne Ministre de la santé faisait partie de sa liste: "Il y a plusieurs femmes de la vie réelle que j'aimerais incarner au cinéma. Simone Veil, ah oui, ça, ce serait une belle idée."
Rescapée de la Shoah où elle a perdu des membres de sa famille, Simone Veil fait partie des femmes inspirantes de la vie politique française de ces cinquante dernières années. En 1975, elle a notamment fait passer la "Loi Veil" qui dépénalise l'IVG. Décédée le 30 juin 2017, elle a été intronisée au Panthéon avec son époux, un an plus tard.


À voir également sur Le HuffPost:
LIRE AUSSI:
L'exposition consacrée à Simone Veil vandalisée, une enquête a été ouverte
BLOG - Après Simone Veil, panthéonisons le droit à l’IVG
https://www.huffingtonpost.fr/2019/01/30/elsa-zylberstein-va-incarner-simone-veil_a_23656638/

STREET ART. ART INSPIRED BY CARTOONS


From SpongeBob SquarePants to Snoopy, many beloved childhood cartoons have made an impact on the history of art. Roy Lichtenstein was the first to transform the aesthetic of comic strips into fine art when he painted fighter jets, crying girls, and kissing couples in brightly-colored dots and stripes. His Pop contemporary Andy Warhol grew up obsessed with comic books and portrayed Superman flying through the air as an homage to his childhood hero. For contemporary artists, Walt Disney’s Mickey Mouse has been especially influential, appearing in prints by Keith Haring, Damien Hirst, Banksy, and more. KAWS and Takashi Murakami have even invented their own versions of the classic cartoon, naming their creations Companion and Mr. DOB respectively. Below, discover a curated selection of works inspired by cartoons, providing a new spin on some of the world’s most recognizable characters.
Laurent de Brunhoff, What Could Be Better That Skiing in Winter?, 2006. Courtesy of Mary Ryan Gallery, Inc.

https://www.artsy.net/collection/art-inspired-by-cartoons?sort=-partner_updated_at&acquireable=true&offerable=true&utm_medium=email&utm_source=15859815-newsletter-editorial-daily-01-30-19&utm_campaign=editorial&utm_content=st-V

CHRISTIAN DIOR: DESIGNER OF DREAMS



"There is no other country in the world, besides my own, whose way of life I like so much. I love English traditions, English politeness, English architecture. I even love English cooking." Christian Dior
Spanning 1947 to the present day, this exhibition will trace the history and impact of one of the 20th century’s most influential couturiers, exploring the enduring influence of the fashion house, and Dior’s relationship with Britain.

https://www.vam.ac.uk/exhibitions/dior-designer-of-dreams#intro

miércoles, 30 de enero de 2019

A LA CAZA DE LOS DESALMADOS QUE TORTURARON CUATRO YEGUAS EN GALICIA


De la recompensa ofrecida por ecologistas a la investigación del Defensor del Pueblo, la muerte a golpes de los caballos salvajes de Oia reaviva el debate sobre su diezmada raza ancestral

Dos de las yeguas muertas en el canal de desparasitación. ASOCIACIÓN DE GANDEIROS DO MONTE DA GROBA

SILVIA R. PONTEVEDRA

El mayor petroglifo zoomorfo de la Península Ibérica, el de Outeiro dos Lameiros (Baiona, Pontevedra), representa 78 supuestos caballos, casi todos avanzando en la misma dirección, hacia una especie de cercado. Tres de los animales están montados por humanos, pobladores de hace 4.000 años. El parecido de la escena rupestre con la fiesta de la Rapa das Bestas es asombroso. Siguiendo la línea del monte unos cuatro kilómetros, al otro extremo de Baiona, el Alto da Groba (648 metros sobre el rompeolas de la carretera de la costa) esconde entre la niebla espesa una de las poblaciones más importantes de caballos salvajes que perduran en Galicia. Son patrimonio natural e histórico vivo, animales con un código genético que hunde sus raíces en el Pleistoceno, antepasados del caballo actual conocidos como garranos (Equus ferus atlanticus), de los que en los años 70 había en la comunidad unos 20.000 y ahora se estima que apenas la quinta parte.

La semana pasada, probablemente varias personas experimentadas y conocedoras de la zona subieron al monte neblinoso, empujaron nueve garranos a un estrecho pasillo de desparasitación para vacas, cerraron los pestillos y la emprendieron a golpes con los animales. Para hundirles el cráneo usaron al menos una barra de hierro que este lunes la Guardia Civil recogió en el lugar como prueba. Cuatro yeguas murieron y otras cinco criaturas inocentes se salvaron supuestamente porque algun ruido espantó a los desalmados autores de la masacre. El Seprona busca a los criminales, pero fuentes del cuerpo reconocen que va a ser difícil encontrarlos. Porque si alguien sabe algo "temerá buscarse problemas" con individuos capaces de tanta y tan absurda violencia.

 La potranca que agonizó durante varios días, ya fallecida a las puertas de la manga de desparasitación.


La potranca que agonizó durante varios días, ya fallecida a las puertas de la manga de desparasitación. ASOCIACIÓN DE GANDEIROS DE CABALOS DA GROBA

La brutal matanza ocurrió en Viladesuso (Oia), parte de esta Serra da Groba que domina el territorio habitado hoy por unos 750 garranos que eran 2.000 a finales del siglo XX. Los dos primeros domingos de junio, ganaderos procedentes de cinco municipios (Baiona, Oia, Gondomar, Tomiño y O Rosal) recorren decenas de kilómetros reuniendo los caballos de monte y se concentran en los curros, o grandes corrales circulares de piedra, de Torroña y Mougás (Oia). Allí las "bestias" son desparasitadas, rapadas, marcadas y algunas vendidas, sobre todo machos y potros, para carne. El resto del año viven en manadas entre los árboles y se alimentan de la celulosa de los toxos, los arbustos espinosos que tapizan el monte gallego, en una gratuita y callada campaña antiincendios equina.
Las cuatro yeguas apaleadas quizás no hubieran acabado nunca en un guiso. La abuela de las garranas de A Groba tenía 24 primaveras y murió el año pasado tras el último parto. Las hembras se conservan vivas para garantizar la cabaña y de ellas nacen unos 250 potros al año que apenas compensan la cantidad de garranos que sucumben por falta de alimento a principios de invierno. "No remediamos nada con subirles de comer", explica Modesto Domínguez, presidente de la Asociación de Gandeiros de Cabalos do Monte da Groba, "porque en la zona también viven 300 vacas que se lo comen todo. Aquí las vacas son las que mandan, porque tienen cuernos".

UN 'CORTAFUEGOS' QUE SIEMPRE REGRESA A CASA
Rapa das Bestas en Sabucedo (A Estrada, Pontevedra). ÓSCAR CORRAL
S. R. P.


En Viladesuso los dueños de los garranos no son los propietarios de la tierra, pero la Comunidad de Montes defiende a los caballos salvajes porque sabe que son sus mejores aliados contra los incendios y les ahorran miles de euros en desbroces. Entre los caballos actuales y los garranos hay enormes diferencias. Unos se adaptaron al llano y comen hierba. Los otros tiran al monte y consumen arbustos leñosos, toneladas de biomasa. Los equinos silvestres son más pequeños, más peludos y hasta han desarrollado una especie de bigotes que les protegen los belfos de los pinchos del toxo que le sirve de sustento.

A diferencia de la mayoría de los équidos del mundo, los garranos son territoriales hasta la extenuación. Aunque los trasladen a otro monte a kilómetros de distancia, si el terreno no está cercado los de A Groba acaban regresando "al lugar donde nacieron", en busca de su propia manada. Si los sorprende el invierno, según los ganaderos "buscan abrigo, se encogen" y aguardan, y en primavera retoman el camino. En Baiona y Oia sus dueños evitan que sus pequeñas yeguas lleguen a cruzarse con un caballo común. Si esto ocurre, las crías vienen al mundo demasiado grandes y sus madres pueden morir en el parto.

Muchos propietarios de ejemplares de esta subespecie identificada por Felipe Bárcena como Equus ferus atlanticus empezaron a deshacerse de sus garranos aún cuando se estaba tramitando la ley que obligó a identificarlos con microchip. Las nuevas exigencias de la Xunta son “incompatibles con la supervivencia" del caballo de monte "salvo en un museo” y desembocarán necesariamente en su “extinción", auguraba la Sociedade Galega de Historia Natural. El colectivo, integrado en buena parte por científicos y presidido por el edafólogo del CSIC Serafín González califica la ley como “una de las más graves agresiones medioambientales de los últimos años en Galicia”.

En una desesperada busca de pistas sobre los torturadores de las garranas de Oia, la Asociación Naturalista do Baixo Miño (Anabam), en colaboración de la Comunidad de Montes de Viladesuso, ha prometido confidencialidad y una recompensa de 500 euros a quien rompa el silencio sobre la matanza. Mientras las asociaciones animalistas reabren el debate acerca de la conservación de esta subespecie equina del noroeste peninsular, el Defensor del Pueblo en funciones, Francisco Fernández Marugán, ha abierto una investigación de oficio. Reclama información sobre la muerte de las yeguas y exige a la Xunta que aclare "el régimen jurídico en el que se ampara la protección de los garranos, en peligro de extinción".

Según los veterinarios que inspeccionaron los cadáveres hallados en la manga de desparasitación, una de las yeguas murió en el acto, dos resistieron algo más de tiempo y trataron de luchar. La cuarta agonizó sin auxilio, empapada por la lluvia, durante unos cinco días. Se cree que el ataque se produjo entre el miércoles y el jueves, y el domingo esta potranca todavía respiraba. Pero ya no movía más que una oreja.

"Tenía los ojos secos. Su cerebro había muerto con los golpes", lamenta el presidente de la Asociación de Gandeiros, que agrupa a los 82 propietarios (varios muy mayores y sin relevo generacional) de los 750 caballos salvajes. Este vecino de Baiona es el socio que más garranos posee en la comarca, 78, tantos como los animales del petroglifo. Modesto Domínguez va por el monte y entre la niebla impenetrable reconoce a cada una de sus yeguas. Tiene nombre "para todas": Careta, Baia, Ubre Pinta, Ubre Branca. Cuando las ve muy flacas las baja largas temporadas a su casa y luego las vuelve a soltar.
El garrano, pese a tener dueño desde tiempos inmemoriales, es considerado un animal silvestre que forma parte del mismo equilibrio natural que el lobo. Todos ellos están marcados a fuego y progresivamente, a consecuencia de un decreto de la Xunta que puso en pie de guerra a los ganaderos, ahora con microchip. La ley se aprobó en 2012 y desde entonces se produjo un dramático descenso en la que aún se considera la mayor población de caballos salvajes del planeta, muy por delante del takhi mongol o caballo de Przewalski. Cuando entró en vigor el decreto, el chip costaba 40 euros y un garrano, un animal pequeño cuyo valor comercial solo tiene en cuenta los kilos de carne que pesa (200 en ejemplares adultos), ronda los 100 euros.

Hoy el dispositivo cuesta 16 euros, pero hay comarcas de Galicia donde los ganaderos todavía se resisten y la normativa permite a los Ayuntamientos sacrificar cualquier besta sin microchip. La última baza judicial de un par de asociaciones es el recurso presentado en septiembre ante el Tribunal de Estrasburgo. Desde el principio de esta lucha, grupos ecologistas como la Sociedade Galega de Historia Natural o zoólogos como Felipe Bárcena, el mayor experto en garranos, advertían de la amenaza que se cernía sobre el caballo de monte: "La Xunta rechaza al garrano, el valor natural más importante de Galicia", querer ponerle chip es "como querer ponérselo al jabalí".

En la Serra da Groba, los ganaderos se oponen al microchip pero han acatado la norma y aprovechan cada Rapa para implantárselo a las crías. Las cuatro yeguas muertas lo llevaban, y cuando descubrieron sus cadáveres les pasaron el lector por el pescuezo. Eran de Óscar, Vanesa, José y Miguel, cuatro dueños diferentes, de distintos ayuntamientos, lo que hace descartar una venganza personal tras el delito. Con el cráneo reventado, cuando huyeron los delincuentes, la garrana que sufrió varios días sin acabar de morir pateó hasta romper la puerta metálica que cerraba uno de los extremos de la manga de desparasitación.


Detrás de ella, y entre los otros tres cadáveres, quedaron presas y en fila, sin poder escapar de aquella trampa letal, las cinco supervivientes. Las alimañas visitaron enseguida el desolado paraje y emprendieron su banquete con las muertas. La yegua más joven tenía 14 meses. La más vieja,10 años. A una de ellas los depredadores le arrancaron las ubres mientras las vivas relinchaban sin nadie que las socorriese. El sábado, cuando las encontraron, la moribunda seguía golpeando mecánicamente con sus patas el cierre de hierro.

https://elpais.com/sociedad/2019/01/24/actualidad/1548349164_301283.html

MICHAEL JACKSON ESTATE SLAMS 'LEAVING NEVERLAND'; HERE'S WHAT WE LEARNED FROM WATCHING


Patrick Ryan  USA TODAY


A woman who drove from Calgary, Canada, holds a sign of support for Michael Jackson outside of the Sundance Film Festival premiere of "Leaving Neverland."
DANNY MOLOSHOK/INVISION/AP

PARK CITY, Utah – After weeks of pushback from Michael Jackson’s estate, HBO’s highly anticipated “Leaving Neverland” bowed at Sundance Film Festival.
“We’re getting real, really early,” festival director John Cooper said Friday morning as he introduced the four-hour documentary, which details allegations of child molestation against the late pop icon. Police officers were stationed outside the Egyptian Theatre in case of protesters, and healthcare professionals were on hand in the lobby for audience members who could be triggered by the film’s graphic descriptions of sexual abuse involving minors.
“Neverland” centers on accusers Wade Robson, 36, and James Safechuck, 40, who allege that Jackson began sexually abusing them at ages 7 and 10, respectively. At the time, both boys were diehard fans with entertainment aspirations of their own: Robson, who went on to choreograph for Britney Spears and 'N Sync as an adult, met Jackson after winning a dance contest during the singer’s 1987 Bad tour in Australia. Safechuck, a child actor, appeared with Jackson that same year in a Pepsi commercial and says he began to hang out regularly with the star in Los Angeles.


"Finding Neverland," a documentary film about two boys who accused Michael Jackson of sexual abuse, premiered at Sundance Film Festival on Friday.
AARON LAMBERT/AP

Robson and Safechuck each filed lawsuits against Jackson’s estate in 2013 and 2014, respectively, although judges denied both for technical reasons and did not evaluate the merits of the allegations. Both men were on hand for Friday’s screening in Park City, where they tearfully appeared with director Dan Reed.

"Neverland" has drawn intense backlash from the musician's fans since it was announced earlier this month.

The star's nephew Taj Jackson called the documentary "a one sided hit job" on Twitter Saturday.

In a statement to USA TODAY following Friday's premiere, Jackson's estate said that the project "isn’t a documentary, it is the kind of tabloid character assassination Michael Jackson endured in life, and now in death. The film takes uncorroborated allegations that supposedly happened 20 years ago and treats them as fact. ... The two accusers testified under oath that these events never occurred."

The statement goes on to say that Robson's assault allegations "suddenly emerged" when he "was denied a role in a Michael Jackson-themed Cirque du Soleil production."

Here are five allegations presented in “Neverland,” which premieres on HBO this spring.

1. 'Leaving Netherland' alleges a lot of sexual activity at Michael Jackson's ranch
Safechuck claims that Jackson introduced him to masturbation while staying together at a hotel in Paris. "He told me I was his first sexual experience," says Safechuck, adding that one morning, Jackson told him he performed oral sex on him while he was sleeping.

Robson alleges similar sexual encounters with Jackson when he would visit Neverland Ranch, and says the pop star kept a large cardboard cutout of Peter Pan in his bedroom, which he would often look at as he masturbated. Robson says that Jackson later introduced him to porn and gave him alcohol.

2. He would allegedly run drills with James Safechuck to avoid getting caught
At the start of their relationship, Safechuck alleges that Jackson would regularly test him on how quickly he could put on his clothes as quietly as possible. When Safechuck's or Robson's parents stayed at the same hotel, both men allege Jackson often ensured they were staying down the hall or on different floors from the suites Jackson shared with the boys. He also had multiple locks and thick wooden doors installed throughout Neverland Ranch, where Safechuck claims they had sex inside his castle, pool, attic and train station.

"It happened every day," Safechuck says. "It sounds sick, but when you're first dating somebody, you do a lot of it."

Jackson would repeatedly remind the boys that they could never share anything about what they did: " 'If anyone ever found out that we were doing these sexual things, we would go to jail for the rest of our lives,' " Robson recalls him saying. "I was terrified."
3. Jackson allegedly staged a mock wedding, complete with rings and vows
Years into their relationship, which lasted until he was 14, "we were like this married couple," Safechuck remembers. There was one day when Jackson suggested they hold a mock ceremony at his condo, where they allegedly exchanged "vows" and he gifted the boy with a diamond-encrusted gold ring.

"I was really into jewelry, so he would reward me with jewelry for sexual acts," Safechuck says in the film. He claims that Jackson would take him to jewelry stores where they would pick out rings, acting as if the gift was for a woman.

4. Wade Robson claims he was ordered to throw out his underwear after they had sex
After moving to LA to focus on dancing and to be closer to Jackson, Robson was devastated to learn that the singer had "moved on" to other boys including Macaulay Culkin and Brett Barnes (both of whom have denied that Jackson sexually abused them).

"There was jealousy from me," Robson says. "It was confusing."

After a few years of occasional encounters, the singer allegedly summoned a then-14-year-old Robson to his hotel room, where he had sex with the teen. The next day, Robson says Jackson called him demanding that he get rid of his underwear from the night before, in fear that Robson's mother would discover it. It was the last sexual experience they had together.

5. Jackson allegedly said his relationship with Lisa Marie Presley 'didn't mean anything'
As young children, both Safechuck and Robson claim that Jackson would try to turn them against their parents and make them hate women. He gave Robson nicknames such as "Little One" and "Doo Doo," and would leave him daily faxes and voicemails saying how much he loved having a friend like him.

Leading up to his short-lived marriage to Lisa Marie Presley in 1994, Jackson would try to comfort Safechuck by telling him that he "had to have public relationships with women" but "it wouldn't mean anything," Safechuck says. The manipulation continued as they got older, as Jackson allegedly pressured both men to testify in 2005 that he never sexually abused them after he was charged with molesting 13-year-old Gavin Arvizo. Although Safechuck declined, Robson agreed to appear in court, citing an obligation to support his lifelong friend. Robson continued to defend Jackson three years later in an interview with Access Hollywood.

https://eu.usatoday.com/story/life/movies/2019/01/25/michael-jackson-leaving-neverland-film-shocking-allegations-sundance-film-festival/2681648002/

LE MUSÉE POUCHKINE CINQ CENTS ANS DE DESSINS DE MAÎTRES


du 2 février au 12 mai 2019
Cette première grande rétrospective des œuvres graphiques du musée Pouchkine en France couvre les écoles européennes et russes, du XVe au XXe siècle. À travers une sélection de plus de 200 œuvres, le public pourra saisir la richesse de cette remarquable collection moscovite. Dürer, Véronèse, Rubens, Fragonard, Tiepolo, Friedrich, Kandinsky, Picasso, Matisse, Modigliani, Chagall ou encore Malevitch sont mis à l’honneur aux côtés de grands noms de l’impressionnisme et du postimpressionnisme : Renoir, Degas, Toulouse-Lautrec et Van Gogh.



PRÉSENTATION
Le Musée Pouchkine fut inauguré au début du XXe siècle. Ses collections furent fondées par le professeur Ivan Tsvetaev dès 1912, puis enrichies tout au long du siècle. Sa collection d’art graphique, qui comporte aujourd’hui plus de 350 000 gravures et 27 000 dessins, fut également construite grâce aux donations de collectionneurs privés russes, aux acquisitions et aux transferts d’œuvres, notamment depuis le Musée Roumiantsev, l’Ermitage, le Musée Russe et le Musée national d’Art moderne occidental.

RENAISSANCES ALLEMANDE ET ITALIENNE


Albrecht Dürer (Nuremberg 1471 – 1528 Nuremberg), Putti danseurs et musiciens, avec un trophée antique, 1495
Plume et encre noire, 271 × 314 mm

Musée d’État des Beaux-Arts Pouchkine, Moscou
Les visiteurs seront plongés dans ce panorama de l’histoire du dessin avec les feuilles allemandes de l’extrême fin du Moyen-Âge et de la Renaissance, dont les Putti danseurs et musiciens d’Albrecht Dürer.
Ces œuvres allemandes seront entourées de dessins des maîtres italiens de la Renaissance et du maniérisme. Illustrant un thème de la culture humaniste, Vittore Carpaccio décrit un érudit dans son cabinet de travail (1502-1507), tandis que les profils délicats et la douceur du modelé des Études de têtes (1525-1527) de Parmigianino révèlent le talent du dessinateur parmesan.
Parmi les dessins du Cavalier d’Arpin présentés à la Fondation Custodia, deux furent réalisés pour un cycle décoratif sur la vie de saint Matthieu à la chapelle Contarelli de l’église Saint-Louis-des-Français à Rome. Ils sont les rares témoignages de la pensée de l’artiste en vue de toiles qui finalement ne furent jamais peintes……………

https://www.fondationcustodia.fr/Le-Musee-Pouchkine-Cinq-cents-ans-de-dessins-de-maitres-127

THE MAN WHO STOLE A PAINTING FROM MOSCOW’S TRETYAKOV GALLERY SAYS HE DID IT TO SETTLE HIS DEBTS.


Arkhip Kuindzhi, Ai Petri, Crimea, 1908. Via Wikimedia Commons.

A suspect in one of the most brazen museum heists in recent memory has been arrested. The man, identified as Denis Chuprikov, was arrested on Monday and the purloined painting, Ai Petri, Crimea (1908) by Arkhip Kuindzhi, was recovered in a basement on the outskirts of Moscow.

One day prior, a man matching Chuprikov’s description was shown on security cameras removing the Kuindzhi painting from the wall of Moscow’s Tretyakov Gallery as confused visitors looked on, then casually walking out of the museum. After seeing the footage, Chuprikov confessed to the crime, according to a Kommersant report cited by the Moscow Times. He allegedly said he’d taken the landscape painting to settle debts; the artwork—which has been valued at $1 million but was only insured for roughly $200,000—had been listed for sale through an online marketplace for 2.5 million rubles ($37,850). If convicted, Chuprikov could face up to 15 years in jail.

“In a rating of the most stupid crimes of the 21st century, he has grounds to deserve an honorable mention,” said Vladislav Kononov, a Culture Ministry official.
Zelfira Tregulova, the director of Tretyakov Gallery, described the painting’s swift recovery and undamaged state as a “miracle,” according to an AFP report, and called the heist a “dramatic event for the entire Russian museum community.” Kononov added that in light of the theft, all the paintings at the Tretyakov Gallery will soon be outfitted with electronic security sensors.
https://www.artsy.net/news/artsy-editorial-man-stole-painting-moscows-tretyakov-gallery-settle-debts

BERNARD-HENRI LÉVY “EL FASCISMO ESTÁ ARRAIGADO EN CADA UNO DE NOSOTROS”


El filósofo francés Bernard-Henri Lévy protagoniza la obra 'Looking for Europe', en la que interpreta su propio papel: un intelectual consternado por la amenaza populista

ÁLEX VICENTE

Bernard-Henri Lévy (Beni Saf, Argelia, 1948) se sube al escenario para predicar el europeísmo en tiempos de incertidumbre para el continente. Lo hará protagonizando la obra Looking for Europe, en la que el filósofo francés interpreta su propio papel: el de un intelectual consternado por la amenaza populista que se dibuja en el horizonte. A partir de marzo, la función pasará por 24 ciudades europeas. Entre ellas, Valencia, Barcelona y Madrid. Lévy se explicó sobre este inusual proyecto teatral en una entrevista en su domicilio en París.

Pregunta. ¿Por qué decidió subirse al escenario?
Respuesta. Fue en junio de 2018, cuando interpreté una variación de esta obra, titulada Last Exit Before Brexit (“Última salida antes del Brexit”), en Londres. Llegó un momento en que entendí que debía implicarme personalmente en lo que estaba pasando, incluso en el sentido físico.

P. En otras épocas recorrió zonas de conflicto. ¿Hoy ese conflicto está en Europa?

R. Me he pasado la vida movilizándome por pueblos en peligro: árabes, kurdos, ucranianos, israelís, afganos… Pero no me había dado cuenta de que mi propia casa estaba en llamas. Y debía regresar a ese hogar para intentar apagar el incendio. Esa casa se llama Europa.

P. ¿Cuál es la causa del incendio?

R. Quienes gobernaban esa casa han sido perezosos. No han hecho el trabajo que se esperaba de ellos. El gran error de mi generación, incluyéndome a mí mismo, fue creer que Europa se construiría de forma mecánica, que se haría sola. Nos equivocamos. Cuando los hombres no se adueñan de la historia, esta se gira contra ellos como un chacal. Y ese chacal hoy tiene el rostro de los populistas.

“El error de mi generación fue creer que Europa se haría sola”

P. ¿Se siente cómodo bajo los focos?

R. No soy tan buen actor como un profesional, pero lo hago con mi corazón y mi sinceridad. Sobre el escenario se produce un efecto de verdad. Mi malestar, mi rabia y mi esperanza son auténticos. Y, al serlo, se produce un mimetismo en el espectador, una comunión que es mayor que si el protagonista fuera un profesional.

P. Quiere introducir variaciones en el texto para responder a la actualidad política de cada país donde representará su obra. ¿De qué piensa hablar en España?

R. De la llegada de Vox y de la alianza entre la derecha y la extrema derecha, con la que la primera se arriesga a perder el alma y las elecciones. También de Cataluña y de la locura del independentismo. Y evocaré en el escenario a personajes como mi amigo Jorge Semprún…

P. Para un votante de Vox, ¿qué importancia tiene Semprún?

R. Pienso recordarles a esos votantes por qué simboliza la grandeza española. ¿Prefieren una España provincializada y rancia o un país que regrese al esplendor que representa Semprún?

P. Su obra se representará a pocas semanas de las elecciones europeas. ¿Cuál es su pronóstico?

R. Nos arriesgamos a ver desembarcar a un grupo eurófobo detrás de Salvini, Le Pen y Orbán. Por primera vez puede producirse una llegada masiva de neofascistas al Parlamento europeo. Pero mi apuesta es que eso no sucederá y que la línea demócrata ganará, aunque sea por muy poco. Con mis medios de pobre escritor, quiero decirles a Le Pen, Mélenchon y Salvini que no se saldrán con la suya.

P. ¿Qué le hace estar tan confiado?

“Si ganan los eurófobos, veremos fermentos de guerra civil”

R. Los pueblos viven momentos de grandeza y de mediocridad. Hoy Europa vive un momento de gran mediocridad. Pero yo, por temperamento, siempre apuesto por la grandeza. Creo que algo sucederá durante la campaña. Hay mucha gente que no se resigna a la muerte de los valores democráticos y liberales, aunque estén desmotivados. Hay que darles ánimo y decirles que no están solos.

P. ¿Y si se equivoca?

R. Entonces Europa se hundirá en la crisis y el paro. Veremos fermentos de guerra civil en muchos lugares. La democradura [híbrido de democracia y dictadura] podría convertirse en el modelo dominante. Si me equivoco, significará que Putin, Trump y Erdogan, los artificieros que aspiran a acabar con Europa, habrán ganado. Si les sumamos el imperialismo comercial chino y el terrorismo islámico, la lista de enemigos de Europa empieza a ser larga. Pero yo creo que podemos resistir…

P. ¿Cómo explica el auge del extremismo solo 70 años después del Holocausto?

R. No es un problema de memoria, porque esa memoria es más fuerte ahora que hace siete décadas, cuando los supervivientes no hablaban. Yo creo que el fascismo es una pasión política que se apodera de los humanos. Es un fenómeno irracional, cuyos resortes están arraigados en cada uno de nosotros. Hace 70 años esos resortes quedaron fracturados, pero ahora resurgen en el interior de ciertas personas. Hay que decirles: “No pasarán”.

P. Desde el comienzo de su movilización, ha sido muy crítico con los chalecos amarillos.

R. Sentí que, por muy justas que fueran sus reivindicaciones, sus palabras estaban impregnadas de lo peor de la ideología francesa: el racismo, la homofobia, el odio a los intelectuales y, a veces, el antisemitismo. Hay que tener la memoria corta para creer que todo movimiento social equivale al bien. Los movimientos sociales también pueden ser fascistas. Y yo detecto en los chalecos amarillos tonos fascistoides…

P. Ha denunciado “la indulgencia” del sistema político y mediático con ese movimiento. ¿En qué sentido?

R. El sistema mediático ha tratado este movimiento como si fuera una serie de Netflix. Nos hemos despertado cada sábado preguntándonos: “¿Qué sucederá hoy?”. Lo bueno es que las series televisivas no suelen durar más de 12 o 13 semanas. Podemos imaginar que el movimiento toca a su fin…

P. ¿Qué balance hace del primer año y medio de Macron en el poder?

R. Ha sido un buen presidente. Ha respetado sus promesas y se ha comportado como debe hacerlo un jefe de Estado, poniendo en marcha los proyectos por los que fue elegido. La política es el dominio del mal menor; todo es perfectible, claro. Pero, de manera general, no lamento haber votado por Macron.

P. ¿Qué le diría a alguien que cree que Europa no sirve de nada?

R. A un español, por ejemplo, le diría que, si el paro no está al 40%, es gracias a Europa. Si el franquismo ha muerto y no volverá, a pesar de Vox, es gracias a Europa. Y, si no vivimos en guerra los unos con los otros, es gracias a Europa.

https://elpais.com/cultura/2019/01/29/actualidad/1548784156_786812.html