Dal 2 luglio al 16 agosto 2026, la Sala degli Affreschi del complesso di San Micheletto, sede della Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca, ospita Elisa Bonaparte e Mimì Pecci Blunt a Marlia. Due donne, due secoli, una Villa, esposizione dedicata al dialogo ideale tra Elisa Bonaparte Baciocchi e Anna Laetitia, detta Mimì Pecci Blunt, entrambe legate alla Villa Reale di Marlia (Capannori, Lucca), che scelsero come luogo di cultura, arte e mecenatismo.
Vissute a oltre un secolo di distanza, Elisa Bonaparte
Baciocchi (Ajaccio, 1777 – Villa Vicentina, 1820) e Mimì Pecci Blunt
(Roma,1885-Marlia, 1971) condividono una stessa idea del ruolo da dare a una
dimora storica. È questo il filo conduttore del progetto, nato dalle ricerche
che l’associazione Napoleone ed Elisa: da Parigi alla Toscana porta avanti dal
2022 nell’Archivio “Grönberg – Villa Reale di Marlia”.
La mostra – curata da Roberta Martinelli, con ricerche e testi di Simonetta Giurlani Pardini, progetto espositivo di Lucia Maffei, sostenuta dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca e dal Comune di Lucca nell’ambito del calendario di Vivi Lucca – prende avvio da una scoperta di particolare rilievo emersa dall’archivio: il ritrovamento un nucleo di quindici lettere, di cui dieci interamente autografe di Elisa Bonaparte Baciocchi, alcune delle quali esposte per la prima volta.
In ambito napoleonico è estremamente raro rintracciare
lettere scritte di pugno da Elisa. Datate tra il 1805 e il 1820, sono
indirizzate a diversi interlocutori, tra cui il fratello Luciano Bonaparte e la
celebre educatrice Madame Campan. Le lettere restituiscono uno spaccato della
vita politica, familiare e culturale della principessa e aprono nuove
prospettive di ricerca su di lei e sulla Lucca napoleonica. Costituiscono un
nuovo e significativo filone di indagine storica su eventi, usi e costumi dell’epoca.
È proprio da queste nuove fonti documentarie che si sviluppa
il racconto dell’esposizione, costruito attorno alle figure di Elisa Bonaparte
Baciocchi e Mimì Pecci Blunt. Per l’occasione sarà redatto un volume edito da
Maria Pacini Fazzi.
Il percorso espositivo
Il cuore del percorso espositivo è il legame tra le due
donne, ricostruito attraverso la vita di Mimì Pecci Blunt: dalla nascita
all’educazione, sotto la tutela diretta del prozio Papa Leone XIII, una delle
figure più importanti della storia della Chiesa, fino alla svolta rappresentata
dal matrimonio con Cecil Blumenthal, da cui prenderà vita il sodalizio “Pecci
Blunt” e, successivamente, l’acquisto della Villa di Elisa Bonaparte Baciocchi.
La prima parte della mostra ripercorre gli anni della
formazione di Mimì a Roma, attraverso documenti della sua infanzia: dalla
fotografia del primo giorno di scuola alla corrispondenza con i genitori, che
vedrà solo saltuariamente a partire dai quattro anni, dal suo ingresso precoce
al Collegio romano dell’Assunzione. La vicinanza con Papa Leone XIII segna
profondamente la sua crescita, trasmettendole coraggio, visione e spirito
innovativo.
La seconda si apre con l’acquisto di Villa Reale di Marlia
nel 1923. Da quel momento e fino al termine della sua vita, nel 1971, la
contessa Pecci Blunt lavora per restituire alla villa l’atmosfera dell’epoca di
Elisa. Tra i materiali esposti figura l’inventario inedito degli acquisti
fatti, redatto dalla stessa Mimì tra il 1923 e il 1926.
Dalle carte emerge il forte legame con la figura di Elisa
Bonaparte Baciocchi, che guida l’intero progetto culturale e identitario della
dimora. Anche le fotografie del matrimonio esposte in mostra – alcune firmate
dal fotografo Taponier, ritrattista di altezze reali e personalità
internazionali – testimoniano la sua vicinanza all’ambiente dell’aristocrazia
napoleonica: il secondo marito della suocera apparteneva infatti alla famiglia
Talleyrand-Périgord, e la cerchia dei suoi amici più stretti includeva i diretti
discendenti dell’aristocrazia imperiale come i De Noailles, i De Beaumont e i
Murat.
Accanto alla dimensione sociale, emerge quella di ricercatrice: Mimì individua, acquisisce e studia oggetti, arredi e lettere appartenuti ad Elisa, muovendosi tra antiquariato, archivi e istituzioni internazionali. Intrattiene rapporti con importanti personalità del mondo napoleonico, dagli eredi Murat a Giuseppe Primoli, la cui collezione ha dato origine al Museo Napoleonico di Roma.
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Per documentarsi su due bassorilievi di Elisa e il marito
Felice acquistati in un’asta Vangelisti tenutasi a Villa Mansi, si rivolge
anche al direttore del Louvre e a Paul Marmottan, storico dell’arte e
collezionista francese che alla sua morte donò la sua collezione all’Académie
des Beaux-Arts, dando origine al Musée Marmottan Monet e alla Bibliothèque
Marmottan. Si rivolge inoltre al museo di Malmaison, dimostrando una competenza
culturale tutt’altro che comune.
Il progetto di Villa Reale diventa così un vero e proprio
“ritorno all’epoca di Elisa”, attraverso il recupero di arredi, ambienti e
atmosfere, come se la principessa non avesse mai lasciato la dimora.
Mimì trasforma Villa Reale in un salotto culturale
internazionale, frequentato da ospiti come Salvador Dalí, Jean Cocteau, Alberto
Moravia, ma anche Jacqueline Kennedy e la principessa Margaret d’Inghilterra.
La moda è parte integrante del suo linguaggio estetico: dai
suoi armadi emergono abiti, cappotti e cappelli delle più importanti maison
dell’epoca. Tra gli oggetti esposti, il suo abito nuziale, firmato dall’atelier
di Charles Frederick Worth, esposto su servo muto originale. Il matrimonio con
Cecil Blumenthal nel 1919 segna l’inizio di un sodalizio fondato sull’arte e
sul sostegno alla cultura contemporanea.
Alla cerimonia partecipano anche esponenti della nobiltà
europea, come i Talleyrand, i de Gramont, i Rohan-Chabot e ancora i Murat. In
una fotografia, un paggetto è descritto da Vogue come “abbigliato come il Re di
Roma”, indossa infatti un completo che è un omaggio al figlio di Napoleone
Bonaparte e Maria Luisa D’Asburgo-Lorena.
Spettacolo e mondanità. Dopo il matrimonio, la coppia
sviluppa una intensa attività culturale tra Parigi, Roma e New York, tra
gallerie d’arte e collezionismo. Le feste nella loro villa di rue de Babylone a
Parigi, a pochi passi dalla dimora di Elisa Bonaparte Baciocchi, diventano
oggetto di cronaca internazionale. Nonostante i difficili periodi della guerra
e delle leggi raziali, fondano una galleria d’arte a Roma e a New York. Nasce a
Roma, in Campidoglio, il teatro La Cometa, legato al motto familiare Lumen in
coelo, recentemente riattivato da Maria Grazia Chiuri, direttrice creativa di
Fendi, che, per l’inaugurazione, si è ispirata anche all’estetica delle celebri
feste, bal blanc, organizzate da Mimì.
Cappelli e fotografie. La passione per la fotografia
accompagna tutta la vita della contessa, così come quella per i cappelli, molti
ancora conservati nelle scatole dell’Archivio di Villa Reale di Marlia.
L’inclinazione per la fotografia sembra arrivare direttamente dalla figura
dello zio Papa Leone XIII, attento alle innovazioni tecnologiche e
collezionista di strumenti fotografici e cinematografici, conservati nella
Palazzina dell’Orologio a Marlia.
Mimì documenta costantemente la propria vita e partecipa
anche a concorsi di fotografia. Per questo, all’ingresso del percorso
espositivo, il visitatore è accolto da un cappello firmato Cleo Romagnoli e da
un suo ritratto realizzato da Milton Gendel.
https://www.fondazionecarilucca.it/elisa-bonaparte-e-mimi-pecci-blunt-a-marlia
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