BORGES, CITOYEN DE GENÈVE. HOMMAGE À L’UN DE SES CITOYENS D’ADOPTION, MUSEO LÁZARO GALDIANO, LA ERA O EL VERANO, DE GOYA

 

Parution

Juin 2026

Le 14 juin 1986, Jorge Luis Borges s’éteignait Grand-Rue, dans la Vieille-Ville de Genève, à l’âge de 86 ans. L’écrivain argentin, qui avait passé son adolescence en Suisse pendant la Première Guerre mondiale, y découvrant « le français, l’allemand, Schopenhauer et l’amour », avait décidé de revenir finir ses jours dans cette ville, qu’il considérait comme l’une de ses « patries intimes ».

 Ses cendres reposent d’ailleurs au cimetière des Rois, tombe n° 735, sous un if, à deux pas de Calvin. Le 40e anniversaire de son décès verra tout un programme de conférences, lectures et rencontres sur les deux rives de l’Atlantique, notamment à Genève, à l’initiative de l’association Los Conjurados.

https://helvet.swiss/fr/news/borges-citoyen-de-geneve

MUSEO LÁZARO GALDIANO, MADRID

LA ERA O EL VERANO, DE GOYA En 1786, coincidiendo con su nombramiento de pintor del Rey, Goya presentó al rey Carlos III los borrones para los tapices del Comedor de los Príncipes del Palacio de El Pardo.  El pintor conservó para sí los bocetos de estos cartones y el 26 de abril de 1799 se los vendió al duque de Osuna para decorar el Gabinete de la duquesa en la Quinta de la Alameda, donde permanecieron hasta la venta en la gran almoneda de 1896.  Siguiendo las órdenes del mismo rey, las obras tenían que ser «pinturas de asuntos jocosos y agradables», por lo que escogió las escenas alegóricas de las cuatro estaciones del año –Las Floreras, La Era, La Vendimia y La Nevada– más El albañil herido y Mujeres con dos niños junto a una fuente. Este de La Era, boceto de óleo sobre lienzo para el cartón del Museo del Prado que posteriormente se plasmaría en un tapiz, fue comprado por Ricardo Traumann por 3.000 pesetas y entre 1925 y 1927 fue adquirido por José Lázaro. En él, Goya recoge la felicidad del descanso en el regazo de las cosechas representado en un grupo de segadores durmiendo la siesta.  En esta obra los grupos de personajes están vinculados y establecen comunicación visual entre ellos.  Se ha destacado la "prodigiosa modernidad de este boceto", en el que los ojos de Goya traducen la naturaleza como una cámara cinematográfica, captando a la décima de segundo la nube de polvo dorado producida al remover la paja, así como los ademanes de cada uno de los segadores.