ART SPIEGELMAN, CO-MIX. UNA RETROSPECTIVA DE
CÓMICS, GRAFISMO Y FRAGMENTOS DIVERSOS EN EL CENTRO POMPIDOU DE PARÍS
Desde el 21 de marzo y hasta el 21 de mayo de este
año y siguiendo la tradición de su dedicación cultural, la Biblioteca Pública
de información, conjuntamente con el Festival Internacional del Cómic de
Angulema, ha organizado una muestra destinada a homenajear al artista Art
Spiegelman y su producción. Aunque no sea posible visitar la exposición, queda
toda la obra pendiente para estudiarla y disfrutarla.
Como expresa Benoît Mouchart, Director Artístico
del Festival del Cómic de Angulema, se trata de una ocasión muy especial para
que la Biblioteca pueda enriquecer una programación ya cautivante, que gira en
torno al cómic y que cuenta con un despliegue de debates, actuaciones,
talleres, entre otras propuestas, centrada en la actualidad de la memoria
contemporánea.
Siempre atenta a los variables movimientos de la
Historia, a veces sangrientos en la esfera internacional, destinados a promover
en el público, el manejo de las claves de comprensión del mundo contemporáneo.
Art Spiegelman dinamitó hace tiempo los límites que
dividen las expresiones de alto nivel y más academicistas, de la cultura pop, a
través del cómic, la ilustración la edición o la crítica.
Gracias a Maus, piedra angular de una forma de
relato en imágenes que se ha dado en llamar “novela gráfica”, este artista
único consiguió demostrar que el cómic no se reducía exclusivamente a la
diversión de los jóvenes y que podía abordar con intensidad y clarividencia
temas tan serios y dramáticos como el Holocausto, sin renunciar al lenguaje de
la insolencia o la subversión.
Aparte de Maus, obra inconmensurable recompensada
en 1992 con un Premio Pulitzer, la producción de Spiegelman se compone también
de historias cortas y de instantáneas que vieron la luz en revistas underground
o en publicaciones de prestigio, pero también de ilustraciones para la prensa o
la edición literaria.
Perfeccionista y exigente como creador, revela a
través de sus imágenes, un sentido de la composición que no deja nada librado
al azar. Porque se trata de un autor radical con un estilo proteico, que quiere
demostrar que el mestizaje de las palabras y los dibujos del cómic, era un
medio válido en todo el sentido del término y no solamente un subgénero y podía
expresar la introspección más íntima tanto como la literatura, el cine o las
bellas artes.
Con la fundación de RAW, en compañía de su joven
esposa, Françoise Mouly, se adentra por el camino de la exploración
multifacética del cómic. RAW reunía artistas japoneses, americanos y europeos,
contemporáneos o más clásicos, que compartían una enorme ambición tanto en el
ámbito del grafismo como en el de la narración.
La polivalencia temática de las creaciones de Spiegelman
le permite sacar el mejor partido que él gusta en llamar el co-mix, dando a
entender que se trata de una vivencia artística a medias compartida entre el
lenguaje y la imagen.
Su obra revela una urgencia expresiva y una
insumisión transgresora y además una fe indestructible en el potencial
narrativo del cómic. Su objetivo ha sido siempre mezclar las imágenes y las
palabras con una capacidad de invención fuera de lo común, para traducir los
pensamientos y las emociones fundamentales que construyen esta particular forma
de comunicación.
Benoît Mouchart establece como ejes de la
exposición:
a)
El underground, ya que en los años 70 el autor editó en San Francisco la
revista Arcade, en la que colaboraron especialmente Robert Crumb y Gilbert
Shelton. Publica entonces sus primeros trabajos, asimilables al estilo
underground de la época.
b)
“Breakdowns”, retrato del artista en amarillo, con historias cortas,
reunidas en Casterman, 2008, donde el creador inaugura una mirada pesimista
sobre el entorno y se interesa por su memoria y la de sus padres. Son
referencias de juventud, que anuncia el trabajo introspectivo de
c)
Maus. Parte central de la muestra, revelará el núcleo fundamental de la
producción de Spiegelman. Un libro de casi 300 páginas, producido entre 1978 y
1991, traducido en 18 lenguas y publicado en Francia por Flammarion desde 1987.
d)
La revista Raw. Junto a Françoise Mouly, creó esta publicación donde
apareció Maus por primera vez. Se trata de un proyecto que marcó la historia
del cómic contemporáneo, debido a su exigencia, su capacidad de vanguardia y su
habilidad para interrelacionar cómic, ilustración y grafismo.
e)
A la sombra de las torres muertas. Una producción posterior al 11 de
septiembre, fecha fundacional en todas las miradas del mundo contemporáneo sobre
sí mismo, especialmente el de Estados Unidos, es un bloque de planchas de gran
tamaño que aparecieron en el semanario alemán Die Zeit. Hay denuncia en este
momento artístico de Speigelman y también la manifestación más clara de su
apego a la ciudad de Nueva York.
f)
Trabajos de ilustración. Responsable de muchas portadas del New Yorker,
también colaboró en La Nuit d´enfer, de Joseph Moncure, así como en la edición
alemana de las obras de Boris Vian.
g)
Mouchart, Director Artístico del festival Internacional del Cómic de
Angulema, recuerda que a través de la novela gráfica Maus, el dibujante de
Nueva York pudo relatar las peripecias de sus padres rescatados de Auschwitz.
Los nazis se convierten por su dibujo en gatos y los judíos en ratones.
Benoît Mouchart le recuerda
a Spiegelman que publica Metamaus después de 20 años de editar Maus. El dibujante
aclara que desea que Metamaus pueda responder a todas las preguntas que suscitó
Maus y que esta circunstancia le permitirá pasar página. Y agrega un comentario
de verdad doloroso y genuino: “Los que piensan que Maus ha sido catártico se
equivocan. Tuve que fabricarme una cubierta para poder trabajar sin hacerme
daño. El aparato defensivo cayó cuando terminé el trabajo, pero enfrentarme
otra vez con este pasado trágico familiar me demuestra que las heridas siguen
todavía abiertas”.
Spiegelman agrega en
la entrevista que “habría que desconfiar de los cómics que se podrían
institucionalizar demasiado”. Porque el autor que creó Maus lo hizo en la
confianza de su potencial revulsivo y todavía- por supuesto- sigue confiando en
la expresividad del cómic para desvelar una realidad donde no están ausentes
los grandes fallos y las conquistas positivas del ser humano.
Bibliografía Francesa
. Maus, 2 volúmenes,
Flammarion, 1987 y 1992.
.Metamaus, Flammarion,
2012.
.Bons Baisers de New
York, Flammarion, 2003.
.Be a nose!,
Casterman, 2009.
.Ouvre, je suis un
chien!, Gallimard Jeunesse, 1997.
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Comisaria de la
Exposición: Fundadora de la Galería Martel, Rina Zavagli-Mattotti.
Alicia Perris
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