Anna Netrebko domina tanto su nueva imagen como su voz, más potente y
vigorosa que nunca
Además de un disco de arias de Verdi, la diva rusa afronta la
preparación de siete papeles
La
cantante rusa Anna Netrebko. / Kristian Schuller / DG
Bienvenidos
a la segunda versión de Anna Netrebko… Es una cuestión física. Una historia corriente.
Aunque no con respecto a las consecuencias de su tamaño. Hace cuatro años, ella
y su pareja, el barítono uruguayo Erwin Schrott, que pasaban por ser la imagen más sexi de la
ópera mundial, anunciaban que traían al mundo al pequeño Tiago. Meses después,
el cuerpo de Netrebko fue cambiando. La voz también. “Me creció tres veces más
de lo normal. No es corriente, no ocurre, salvo con algunas excepciones, y
bueno, pues me ha tocado a mí”. Al principio se asustó. Tenía la agenda cerrada
con repertorio específico de soprano lírica o lírica spinto para unos
cuantos años. Quería proseguir un tiempo más con sus éxitos sobre seguro a
escala mundial: de San Petersburgo a Nueva York y de Salzburgo a Londres o
Barcelona, como una soprano con tesitura más ligera de lo que muestra hoy. Pero
no ha podido alargarlo más y ahora se nos presenta comprometida con el Verdi
más heavy en tono dramático —Juana de Arco, la Lady Macbeth
shakespeariana, la Leonora de Il trovatore, por ejemplo, a las que
incluye en su nuevo disco de arias— y con la cabeza metida en los siete nuevos
papeles que quiere afrontar en los próximos dos años, incluyendo a la Norma de
Bellini y a la Elsa del Lohengrin wagneriano, en un potente desafío a sí
misma del que espera salir airosa.
Tablas
tiene. En el pasado festival de Salzburgo —su terreno, donde se convirtió en la
estrella que es hoy tras La Traviata, que cantó junto a Rolando
Villazón en 2005— volvió a triunfar con la belicosa Juana de Arco.
Seguridad, también. Pero, quizá, la clave para permanecer sin despeinarse en su
largo reinado la dé ella misma. “Hemos visto algunas carreras de cantantes de
mi generación que se han quedado a medio camino. Creo que se debe en gran
medida a sus temperamentos pasionales. A mí no me puede pasar eso. Soy fría.
Fría como el hielo”, afirma durante una entrevista en la sede de la ópera de
Viena.
¿Fría
como el hielo? No lo parece. Pero si ella lo dice… “Fría como el hielo”,
repite. “Mental y emocionalmente”. También simpática, abierta, extrovertida,
desacomplejada. Pero, asimismo, dura de roer, en efecto. No nos engañemos por
la imagen superglamurosa que quiere transmitir desde hace tiempo, entregada a
una promoción tan ligada al mundo del showbusiness versión USA, en la
que un día muestra su casa o confiesa que es capaz de preparar 15 versiones
diferentes de huevos, otro posa con modelos de diosa y, a menudo, deslumbra en
apariciones públicas.
Tampoco por esa inquietante atracción sexual que
intencionadamente despide en ciertos papeles sobre el escenario y de la que
sacó gran partido en la época que había que ganarse un puesto dentro del foco.
Pero Netrebko, muy adentro y también de puertas para afuera, guarda mucho de la
niña que tuvo una infancia feliz en su pueblo, Krasnodar, antes de que se
trasladara a estudiar al conservatorio de San Petersburgo. “Conservo muchos
amigos de aquella época. Acaban de venir 11 de ellos a verme cantar en Moscú y
después nos hemos ido cuatro días a San Petersburgo, y lo hemos pasado bomba”.
Cercanía a los recuerdos de infancia, pero también dureza. “Estaba todo el día
en la calle, jugando a la guerra. Eso nos marcó mucho en Rusia. Por supuesto,
siempre combatíamos contra los alemanes, aunque ahora no les guardamos rencor”.
Prueba de ello, tangencialmente, es su otra
nacionalidad: austriaca. Entre Viena y Nueva York reside casi todo el año.
Siempre acompañada de su hijo Tiago. “Ya sé que debería ir a la escuela y que
tiene que estar con otros niños, pero no, irá más tarde, ahora necesita a mamá
y se queda con mamá. Es muy feliz, no se preocupe, todo mi tiempo libre se lo
dedico a él, ni cines, ni lecturas, algunas salidas a restaurantes, vale, pero
le llevamos con nosotros”. Duermen juntos, se levanta, le hace el desayuno —kasha, la leche rusa incluida—, le
deja jugar con el iPad —“aunque sé que no está bien”— y después la niñera se lo
lleva al parque mientras ella estudia.
Una vida normal, corriente, de madre entregada.
Salvo cuando sale a escena y abre la boca. Entonces impregna de luces, colores
y estados de ánimo que emocionan y azoran al público que la escucha en este su
nuevo momento. El de la nueva, vigorosa, potente, Anna Netrebko, muy difícil ya
de camelar, de dominar, de dejarse llevar a terrenos que no la convenzan. Quizá
con maneras más propias de las divas de antes que de las más contemporáneas,
como puede ser el caso de Cecilia Bartoli, otro modelo de carrera. Aunque cuando se le
menciona esa palabra, tira de humildad: “Cuando escucho ese término, diva,
pienso en Edita Gruberova,
en Montserrat
Caballé, el resto, nosotras, somos sencillamente cantantes”.
Tiene una personalidad guerrera. “De lo contrario,
en este mundo, te hunden”, asegura. Bromas aparte sobre su afición a tirar con
Kaláshnikov en el campo para desahogarse, la cantante rusa sabe jugar sus
bazas. No se puede decir que haya sucumbido absolutamente a la órbita de
quienes han querido apadrinarla. Poco a poco ha ido conquistando su bien ganada
independencia. Ya sus mentores sacan más provecho de contar ellos con su
colaboración que al contrario. La han ayudado y apoyado a fondo en su carrera
figuras tan dispares como la de Valeri Gérgiev, Peter Gelb, Plácido Domingo o Daniel
Barenboim.
El primero la descubrió como director del teatro
Mariinski de San Petersburgo. Cuenta la leyenda cenicientesca que ella limpiaba suelos en los pasillos
y la escuchó cantar fregona en mano… “Ay, estoy harta de esa historia, además
no es del todo cierta. Es verdad que yo limpiaba, pero Gérgiev me descubrió
tras haber ganado un concurso”.
El zar la adoptó, pero
tras su éxito en Salzburgo pasó a otras dimensiones. La de Domingo, con quien
ha cantado Juana de Arco
en esta pasada edición del festival; la de Barenboim, a quien adora y va a ver
actuar en cualquier parte si coinciden en la misma ciudad: “Ahora me ha retado
para hacer juntos las últimas cuatro canciones de Strauss, Dios mío”. Pero
principalmente la del todopoderoso Peter Gelb. El director del Metropolitan de
Nueva York la tiene en palmitas. Netrebko es una de las grandes divas para sus
proyectos en su paso por la institución. La soprano tiene un gran tirón con el
público. Y largo recorrido.
Ella, sensatamente,
aprovecha sus cualidades. Les quiere a todos por igual, les admira sin
remilgos. “Son grandes hombres, mis hombres, las grandes instituciones necesitan
personalidades así, ambiciosas, para sacar proyectos importantes a la luz”.
Pero no cae en las trampas del halago. “Sé distinguir, esa es la ventaja de mi
frialdad, no me dejo camelar”.
En eso no bromea. Con
otras cosas, sí. Ha sabido acoplar su voz oscura, “es así y me gusta”, a las
luces de una vida pública. “Soy glamurosa y, como tengo mucho talento, no
necesito estudiar…”. ¿Cómo? “Es broma, hombre. No se equivoque, estoy cansada
de desmentir titulares basados en mis ironías”.
“Algunas cantantes de mi generación se han
quedado a medio camino. Creo que se debe a sus temperamentos pasionales”
Su guía
es el instinto. “No me hable de cosas que no sé. Yo no puedo teorizar sobre
Verdi, no tengo ni idea, ahora, lo que sí sé es que si escucho una voz puedo
determinar si es capaz de cantarlo o no”. No va de enterada, ni se adentra en
el terreno de la musicología. “No me meto en trabajos de investigación;
estudio, leo, vale, pero me dejo guiar por lo que me dicta el corazón. Si la
intuición me dice que lo haga, lo pruebo. Y por ahora nunca me ha fallado. Ese
es mi método”. Que no le falte. Porque ese día habrá perdido su criptonita.
“Sé lo que necesito y lo que no. Puedo quedarme sin ello, entonces ese día
estaré acabada. Porque aquí”, insiste, “si no, te hunden”.
Un
ejemplo y una invitación a comprobarlo. Su obsesión con Lady Macbeth. “Este
personaje me habla. Me dice cosas terribles, pero me atrae de una manera
excitante en su propia maldad, en su tensión sexual. Es una leona y así quería
mostrarlo. Lo grabé, pero no quedé nada convencida. No está, no está, no la
encuentro. Volví a estudiarla, me tiré 4 o 5 meses intentándolo de nuevo, hasta
que estuve segura. No me equivoqué”. ¿Qué faltaba? “Tampoco puedo explicarlo,
cuando lo escuche, lo entenderá”. Puede ser un buen método de promoción.
Colocarnos la carnaza, para que piquemos. Pero suena auténtica.
Como
cuando se refiere a los peros y reservas que pone a ciertas heroínas veristas.
Podría afrontarlas en un futuro si alguien es capaz de convencerla y conseguir
que supere sus reparos para, por ejemplo, Tosca, de Puccini. “Ya sé que
tiene mucha personalidad y es una mujer dura y blablablá, pero a mí no me
gusta. Para convencerme tendrían que ofrecerme llevar algunos modelos que me
volvieran loca y unas buenas joyas. Además, todavía soy joven para meterme en
ese personaje”.
La
fuerza de la nueva Netrebko va por otro lado. Por el de su talismán. “Verdi… ¡Mamma
mia! A Verdi hay que estudiarlo. Necesitas absoluta precisión. No soy una
soprano verdiana propiamente, pero me adapto a él con toda mi entrega, si no,
el público no lo encuentra”. Le entusiasman esos nuevos desafíos en torno al
genio italiano. De Lady Macbeth a Juana de Arco, esa ópera tan poco
representada, a medio camino entre el oratorio y el teatro, le aterra fallar en
la Leonora de Il trovatore y parece haber dejado definitivamente de lado
a Violeta Valery.
Pese a
que La Traviata le dio su gran empuje y que podría seguir cantándola.
“Incluso mejor que antes”, asegura Netrebko, “pero no, al menos de momento,
estoy un poco cansada de ella”. Quizá porque la raza le obligó en un primer
momento a demostrar quién era ante cierto sector de la crítica, y les tapó la
boca: “Meses antes de debutar en Salzburgo, algunos, en Rusia, escribían: ‘No
puede cantarlo, copia a la Callas, mal, mal, mal’, me pusieron a parir, y
luego…”.
Pero no
hay rencor. Rusia es su centro. “Soy cien por cien rusa”, afirma, de entrada.
Puede que escaldada ante el escándalo que se montó cuando solicitó su
nacionalidad austriaca. Un gesto que hizo saltar a las hordas nacionalistas y
que le valió unos cuantos ataques injustos. Pero de política se resiste a
hablar más allá de las metáforas y los crípticos mensajes (como el publicado en
su perfil de Facebook
a raíz de la polémica ley contra la propaganda gay promulgada por el gobierno
de Putin): “Es un gran país, que poco a poco va recuperando su lugar en el
mundo. Pero es como una casa enorme que necesita sus reformas. Hay que ir
haciéndolas poco a poco. Que no se ve suficiente democracia, dicen, bueno, un
país de esas dimensiones necesita algo de mano dura, si no, con mucha facilidad
y en cualquier momento aparece el caos”. Un caos que ella trata de controlar en
su propia vida. Aunque el orden no da tampoco una completa felicidad. “¿Feliz?…
No sé. Supongo que no puedo quejarme, tengo una vida privilegiada, pero hay
ciertos aspectos que nunca puedes controlar del todo. De lo que no hay duda es
de que afronto la vida positivamente”.
http://cultura.elpais.com/cultura/2013/09/11/actualidad/1378902159_189951.html
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