'Don Quijote Suite' es lo más ambicioso y
comprometido que se ha planteado José Carlos Martínez desde que llegó a la
dirección de la Compañía Nacional de Danza
'Don Quijote' interpretada por la
Compañia Nacional de Danza, en Murcia. / JESÚS
VALLINAS
No siempre es apropiado contar en
una recensión las entretelas de un espectáculo, relatar los pormenores y
accidentes de lo que sucede entre bambalinas, pero en ocasiones, como esta que
nos ocupa, sí es más que pertinente, para valorar en justicia lo que se vio
sobre el ancho escenario del Auditorio Víctor Villegas de Murcia el pasado sábado día
14.
La Compañía
Nacional de Danza estrenaba en la noche de San Valentín Don Quijote Suite, con coreografía de
su director artísticoJosé Carlos Martínez, basado en las versiones tradicionales de Marius Petipa (1869) y las de Alexander Gorski (a partir de 1900). Es atinado señalar
que Gorski es el máximo responsable de lo que vemos hoy (y que recoge Martínez)
pues fue él quien inventó los papeles del torero Espada, la bailarina Mercedes
su acompañante (a veces llamada la bailarina callejera) y también La Reina de
las Dríadas del acto blanco de la obra; se sabe que como ya no había más música
del original delLudwig Minkus, Gorski acudió al franco-ruso Anton Yulévich Simon(1850-1916). Martínez ambienta su suite en
una taberna.
Salir adelante con media plantilla
diezmada por la gripe es una heroicidad, sobre todo sabiendo que la CND carece
de recambios y dobles elencos solventes. Martínez, que es cartagenero y esto
era un figurado regreso a casa, a pocas horas de subir el telón barajó
suspender la función: el mismo día 14 llegaron a estar en las urgencias
hospitalarias murcianas hasta cinco miembros de la plantilla, además de algunos
técnicos. El auditorio estaba a rebosar de público, y es que, tradicionalmente,
hay en Murcia una nutrida población fiel tanto al ballet clásico como a la
danza española. Una vez conjurados los nervios y las toses, la función salió
adelante.
Don Quijote Suite es lo
más ambicioso y comprometido que se ha planteado Martínez desde que llegó a la
dirección de la CND hace tres temporadas; le faltan dos para agotar su
compromiso de mandato, contractualmente renovable, ya se verá. El futuro de las
compañías nacionales de danza y ballet españolas no lo podría adivinar ni
Madame Blavatski precipitando cartas. La suite cervantina es
el aperitivo (un work in progress) de lo que se verá en el Teatro de La
Zarzuela en diciembre.
Finalmente, con mucho paracetamol
interpuesto, la tropa se apretó los corchetes y la velada discurrió armónica, a
veces con alguna baja en las formaciones de grupo y en general en tono poco
exultante, lo que sí se pide a esta pieza. La Sinfónica de Murcia bajo la
batuta de Gonzalo Berná versionó la partitura de Minkus desde una perspectiva
estilística poco ortodoxa si hablamos de ballet académico, si nos atenemos a lo
que se oye en los fosos de los teatros de ópera o entes líricos donde Don
Quijote es título habitual y repertorio de casa. En cuanto a la danza,
lo más conseguido hasta ahora es la escenografía de la taberna, que se atiene a
canon, según qué versiones, esa venta aparece en el segundo o en el tercer
cuadro. La licencia de meter lasuite entre mesas y arcos carpaneles
no perturba y arropa a los bailes. Son unos telones antiguos de buen gusto y
bien pintados. Otra cosa es cómo se han ensayado los bailes de carácter
(fandangos, seguidillas, aires de bolero), cómo se ha tocado su meollo rítmico
y sobre todo sus acentos estilísticos y braceo, en el decir de Souritz,pseudo-españoles.
El programa se completó con los Tres
preludios, de Ben Stevenson, eIn the middle, somewhat elevated, de William
Forsythe. En la primera, la solista coreana Seh Yun Kim se mostró
musical y concentrada, mientras junto a ella al madrileño Iván Sánchez lo pudo
el “terror del debutante”.
http://cultura.elpais.com/cultura/2015/02/16/actualidad/1424113283_181349.html
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