Álvaro P. Ruiz
de Elvira Madrid
Imagen de la serie 'Hannibal'.
El sonido del mal es el del bronce percutido mezclado con la
delicadeza de Bach. El futuro más paranoico retumba con huesos humanos. La
soledad y tristeza de un paisaje frío y nevado suena más clásico. Las pérdidas
del alma solo necesitan un piano. Y las pulsaciones sonoras del Nueva York de
principios del siglo XX se sintetizan como si fueran del XXI. Se dice que la última
década es la época dorada de las series de televisión. Sus historias e
imágenes han cautivado a millones de espectadores que cada vez piden más, en
cuanto a cantidad y a calidad. Son muchos los actores, directores y guionistas
de renombre que cada vez dedican más tiempo a la televisión y la evolución a la
madurez ha llevado a que todos los aspectos de las series estén más cuidados.
Y, quizá, sus bandas sonoras son en las que más se ha notado. 2014 es la
constatación. Series como Hannibal, Utopia, Fargo, The
Leftovers o The Knick han dejado constancia de que la música es
vital para crear historias y ambientes y que hay que dar un paso hacia formas
más originales y atrevidas. Otras series con música más habitual, como Isabel,
Sherlock, Juego de tronos o Doctor Who han puesto a las
bandas sonoras en los primeros puestos de las listas de venta o de escucha en
sitios como Spotify o YouTube.
“La música es uno de los
instrumentos que tiene el director para contar su historia. Como el montaje o
la fotografía, la música sirve para crear atmósferas, transmitir emociones o
anticipar información”, dice Antonio Martínez, director del programa Notas de cine
de la Cadena Ser. Muchos de los compositores que triunfan ahora en la
televisión tienen un pasado en el rock e incluso en el punk. Músicos como el
exbatería de Redd Kross
y Air, Brian
Reitzell (Hannibal), el fundador de Tonic, Jeff Russo (Fargo),
o el exbaterista de Red Hot Chili
Peppers, Cliff Martínez (The Knick). Otros comenzaron con una
formación clásica y aparte de mantener una música orquestal evolucionan hacia
sonidos más contemporáneos, como el compositor argentino Federico Jusid (que
del clasicismo de Isabel pasará a los sonidos de Refugiados),
el alemán Max Richter (The Leftovers) o el chileno Cristóbal Tapia de
Veer (Utopia).
Improvisación en Hannibal
El trabajo de Brian Reitzell, compositor habitual en las películas de Sofia
Coppola, en Hannibal, la serie basada en las novelas de Thomas Harris
sobre el caníbal y asesino en serie más famoso de la ficción, es el más
llamativo del último año. Para crear una atmósfera agobiante y perturbadora el
compositor ha utilizado en la segunda temporada una orquesta formada por
instrumentos de percusión de bronce orientales y alguno creado por él mismo, un
theremin
y el clavicordio
con el que Hannibal Lecter interpreta a Bach. “Pensé que sería interesante
jugar con la idea de que cada capítulo está titulado como un plato japonés y
usar el ritmo y el código del teatro tipo kabuki”, dice Reitzell en
conversación telefónica desde su estudio en Los Ángeles. Los capítulos tienen
música durante 40 minutos de los 43 que duran, explica el músico. “Uso el
diálogo a menudo como algo contra lo que luchar rítmicamente. La música
japonesa puede ser muy naturalista, nunca interfiere con otros sonidos”.
Brian Reitzell.
“Se va hacia lo atonal, casi cercano a la música dodecafónica
contemporánea pero manteniendo esas percusiones orientales”, analiza Martínez.
“Es lo mismo que hizo Jerry Goldsmith en El planeta de los simios en los años
60. Escuchabas la música fuera de las imágenes y pensabas que era ruido. Al ver
la película decías, es magnífico, te transmite esa sensación de estar en un
mundo al revés, fuera del tiempo y del lugar”. Para Reitzell, Hannibal
ha sido la posibilidad de experimentar: “Nunca tuve interés por la televisión
porque pensaba que no era algo fresco, me parecía siempre música manipulada,
como si fuera una capa superficial”. Pero tras presentar el episodio piloto y
ver que los directores y productores aceptaban su propuesta pese a que algunos
sonidos “podían resultarles molestos”, el compositor cambió de idea. “Descubrí
que la televisión es uno de los sitios más creativos, pero necesitas estar en
forma para hacerlo”. Y así comenzó Reitzell no solo a utilizar los instrumentos
adquiridos en sus viajes (el tema de Mason Berger está hecho con instrumentos
de Marruecos), sino a investigar sobre la música concreta de Francia y Alemania, sobre el trabajo de Pierre Schaeffer y en revisar trabajos televisivos como Les Shadoks (1968-1974). La banda sonora de
esta serie de animación “es la más rara de la música concreta. Funciona muy
bien pero es muy estrafalaria”, dice Reitzell. “Eran tiempos de aventura en la
televisión, y creo que ahora de nuevo lo vuelven a ser”. El compositor dice no
ver otras series actuales, pero sí repasa clásicos en blu-ray, como La dimensión desconocida (Twilight Zone).
"Si escuchas esa banda sonora, es increíble, con música de Bernard
Herrmann o Goldsmith y la increíble sofisticación y complejidad que sale de
esas orquestas”, afirma.
Jeff Russo.
Melancólica Fargo
En Fargo todo huele a los hermanos Coen y
a la película de mismo nombre en que está basada la serie. La música
de Jeff Russo suena igual de
melancólica. “La idea era crear nuestra propia identidad, no quería sentirme
apegado a lo que Carter Burwell escribió, pero sí que quería quedarme en el
mismo mundo orquestal como él hizo”, explica Russo por teléfono durante una
pausa en una grabación. “Me inspiraron las palabras en el guion, antes de que
comenzara el rodaje. Se retroalimentaron, la música se alimentó de la historia
y viceversa”. El compositor también viajó al rodaje en la nevada Minnesota:
“Queríamos que la banda sonora fuera fría y solitaria y aquello fue
inspirador”. “Disfruto escribiendo música para narraciones, trato de ver el
diálogo como si fueran las letras de una canción”, dice Russo.
“Suelo sentarme delante del teclado y voy leyendo el guion y miro
fotografías.Trato de inspirarme en lo que veo”, explica el músico sobre su
método de composición. “Cuando trabajo en una banda sonora orquestal trato de
escribir las líneas de cuerda, las de bajo, chelo, trompa, luego las de viento
de madera y al final trato de armarlo todo junto”. El músico dice no tener
mucho tiempo para ver otras series, aunque es consciente de que hay música
buena en la actualidad, destacando las partituras de Juego de tronos
y House of Cards.
Max Richter.
La pérdida en The Leftovers
Las obras de
Max Richter ya sonaban en el cine antes de que decidiese dedicarse a
ello. Sus composiciones se habían usado en varias películas hasta que él empezó
a componer para las pantallas (Vals con Bashir) y luego en la televisión.
Su música para The Leftovers es sencilla, a base de piano y cuerdas,
pero muy conmovedora. “Me pareció un guion tan bonito y poderoso que realmente
me llegó”, explica en conversación telefónica desde Berlín por qué se ha
animado a componer para la televisión. Richter no leyó el libro de Tom Perrota
en el que se basa esta serie que cuenta cómo reaccionaría el mundo si un día de
pronto desapareciera de la Tierra el 2% de su población. “No lo leí adrede,
quería estar con los personajes en la pantalla más que pensar en el libro”.
“El universo musical en esta serie está muy estructurado. No hay mucho
tipo de música, en verdad es un pequeño grupo de temas”. Como el que acompaña
al personaje principal, Kevin Garvey. Richter explica cómo compuso su tema: “Le
veo como un personaje que siempre tiene un mal día. Y tiene diferentes
versiones de tener un mal día. Pero tiene una resistencia estoica. De alguna
forma es admirable y sientes lástima por él. Así que pensé en dos momentos de
música para él, un tema tierno, basado en piano, y luego está la parte
misteriosa, emocionalmente oscura”. Richter, que en la actualidad trabaja en su
segundo ballet y en un nuevo disco, no descarta seguir componiendo para
televisión. De las series actuales, destaca la música de The Americans.
Cliff Martínez.
Anacronismo en The Knick
El trabajo de Cliff Martinez
para The Knick, la serie de Steven
Soderbergh protagonizada por Clive Owen sobre la investigación en la
cirugía en el cambio de siglo del XIX al XX, es chocante. “El que tenga una
música anacrónica a base de sintetizador puro y duro provoca una sensación extraña.
Es algo que puedes pensar que no va a funcionar, pero lo hace muy bien”,
explica el crítico Antonio Martínez. “La idea de hacer este tipo de música fue
de Soderbergh”, dice a EL PAÍS el compositor en una entrevista hecha por correo
electrónico. El músico y Soderbergh, que llevan muchos años trabajando juntos,
tienen la habilidad de no saturar las imágenes con estos sonidos tan
diferentes. “Normalmente en una película hago una media de unos 15 minutos de
música. The Knick, en el que he trabajado durante seis meses, tiene unas
tres horas” (son diez capítulos de casi una hora cada uno).
Cliff Martínez explica cómo pasó de formar parte de una de las bandas
más famosas del rock a dedicarse a crear música para imágenes: “Me retiré de
los Chili Peppers [en 1986] y pasé una temporada dura reconciliándome con la
idea de salir al escenario con nada más que un calcetín
cubriendo mis genitales con 40 años. Quedé fascinado con la
tecnología en la música a finales de los ochenta y, en parte, eso es lo que me
sacó del rock and roll y me llevó a poner música a películas". En 1988
colaboró en el diseño de sonido para Alien Nación con Mark Mangini,
amigo de Soderbergh. Martínez y el cineasta congeniaron y en 1989 trabajaron
juntos en la que fue la primera película de ambos, Sexo, mentiras y cintas
de vídeo. Preguntado por qué series actuales destacaría por su música,
Martínez reconoce no ver la televisión, pero sí que recalca que le encantó El
Gran Hotel Budapest, “una gran película, pero la música [de Alexandre
Desplat] sí que era algo especial”.
Cristóbal Tapia de Veer bromea delante de la
pantalla con una escena de 'Utopía'
Sonidos de otro mundo en Utopía
Muy diferente es poner banda sonora a una distopía con tintes de conspiración
paranoica. Y nada mejor que usar instrumentos estrambóticos, como flautas y
percusión fabricada con huesos humanos o excrementos
secos de rinoceronte y la mezcla de sonidos de animales en el
ordenador. Son los métodos que utiliza Cristóbal Tapia
de Veer en la serie británica Utopía, según cuenta él mismo
por correo electrónico. Así, por ejemplo, el sonido de base utilizado en el
tema principal, Where is Jessica Hyde, son pájaros, comenta el músico.
Antonio Martínez destaca una virtud de este trabajo: “Cuando una banda sonora
está muy presente en televisión, carga. En Utopía, esta música
electrónica minimalista está ideal, entra en los momentos justos, te prepara la
atmósfera tan extraña junto a esa fotografía colorista y esos escenarios que no
sabes si es el presente o el futuro. Ahí la música está magistralmente
utilizada, solo entra cuando tiene que entrar”.
Escucha las bandas sonoras de 'Isabel', 'The
Leftovers' y 'Juego de Tronos' / TVE / CANAL +
Tapia, al igual que Reitzell, rehuye de lo comercial: “El éxito es
relativo, no es una serie comercial como lo era El séquito por ejemplo,
así que la presión viene sobre todo de la capacidad de superarnos
artísticamente, no de tener clientes satisfechos cada temporada”. Para el
músico, las series están en su edad dorada: “La del cine pasó hace tiempo y los
proyectos interesantes son escasos. Hay mucha gente buena trabajando en la
televisión. Aun así, también soy fan del cine y es parte de mis planes
futuros”, escribe. Ve series como Breaking Bad o Mad Men, pero
reconoce que en general la televisión tiene un formato que se le hace largo:
“Después de un par de temporadas ya se vuelve redundante”. Utopía fue
cancelada tras su segunda temporada, emitida este año, justo un día después de
hacerse esta entrevista el pasado mes de octubre.
Federico Jusid, en el Festival de Música de Cine
de Córdoba. / JULIO RODRÍGUEZ
Isabel clásica
Más lejos de los sonidos diferentes hay trabajos más clásicos, como el
que Federico Jusid ha
hecho para Isabel. El compositor argentino explica en su estudio en
Madrid cómo trabaja la música para esta serie histórica, que en su tercera
temporada ha contado con la orquesta y coro de RTVE: “Trabajar con grabaciones,
con orquesta real como una producción cinematográfica, implica mucho trabajo de
preparación”. Jusid comienza a componer cuando todavía se están construyendo
los decorados, que visita, con el guion en la mano y con conversaciones con los
directores: “Hablamos de la historia, de la fotografía que va a tener, del
ritmo de montaje”. También se inspira en los cuadros de la época: “Isabel
usa mucho pinturas para momentos como la rendición de Granada. A veces
inclusive la coreografía y posición de los personajes es una reproducción de
las pinturas de la época”. Para Jusid, la música tiene que ver con la épica
visual, con los gestos y con la manera de sentir y padecer que tienen los
personajes.
El compositor, que también
trabaja en el cine, lleva años haciendo música en la ficción española en series
como La señora, Tierra de lobos, La república, Hispania
o Gran reserva. Ahora trabaja en Isabel y ultima los detalles de Refugiados.
“El trabajo con Isabel es muy placentero, porque me dejan volar. No es
una de esas experiencias tipo Hollywood o película muy de género donde te
encuentras con material lleno de pistas grabadas, que es música de referencia
cuyo estilo hay que copiar”, explica. “Los directores me transmiten sus
intenciones, pero yo tengo que ser el traductor musical de esas intenciones”.
En 2014 también se han escuchado otros grandes trabajos, como los de Ramin Djawadi en Juego
de tronos (que en su cuarta temporada ha elevado el listón con nuevos temas
y variaciones de la canción principal) o The Strain, el de David Arnold en la
tercera temporada de Sherlock (Emmy a mejor banda sonora de miniserie),
el de Abel Korzeniowski en Penny Dreadful o el de Murray Gold con Doctor Who. Todas series que sin su
música, como pasó en su día con Twin Peaks o Carnivàle,
no hubiesen dejado una huella sonora eterna.
Isabel la emite La 1 de TVE. Hannibal, canal AXN. The Americans
se puede ver en Fox. Doctor Who se emite en Syfy. Fargo, Utopía,
The Knick, Mad Men, House of Cards, Breaking Bad
y Juego de tronos se pueden ver en Canal +. Penny Dreadful
se podrá ver en Movistar Series. Sherlock se emite en Canal TNT.
La parte más reconocible de la banda sonora televisiva es la sintonía
de apertura. En los últimos años es habitual cruzarse con seguidores de series
que silban hasta la última nota de Juego de Tronos o tararean la música
de Mad Men.
“Las sintonías son el emblema de una serie, lo que al seguidor le mete
ya en ambiente”, dice Antonio Martínez, director del programa Notas de Cine
(Cadena Ser). “Oyes los primeros acordes y es como la puerta de entrada al
mundo que te están proponiendo”.
Parte del éxito de una ficción puede llegar a través de la sintonía. Y
lo mismo ocurre con sus compositores. “Henry Mancini hizo Peter Gunn y
eso le lanzó a la fama. Lo mismo que Lalo Schifrin con Misión: Imposible
o Angelo Badalamenti con Twin Peaks”, recuerda Martínez.
Algunos de los autores de primera línea actuales también comenzaron en
la televisión con sintonías muy reconocibles, como hizo Michael Giacchino
(Oscar por Up) con la breve pero muy reconocible introducción (y el
resto de la partitura) de Perdidos o Ramin Djawadi, habitual en los
últimos trabajos de Guillermo del Toro, con Juego de Tronos.
http://cultura.elpais.com/cultura/2014/11/12/television/1415821985_650894.html
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